申博备用网:仍然是中国戏剧创作亟待探索的课题

2021年华语文学改编作品《尘埃落定》（阿来原著，曹鲁生编剧，胡宗奇导演）以“傻瓜”为全剧叙述者，为观众提供了一个阅读的视角，串联的故事. 《活动化为人形》（王萌原作，文芳仪编剧，李伯言导演）利用舞台中央的转盘实现原作中多重时空的变换，并采用倪早的旁白在舞台前为观众提供双重视角，辅以“活动”“人形”玩具书风格具有拆解组合特色的舞台设计，力图强化原著中知识分子的反光色彩高智森编导的《两个北京十五天》马伯勇原作），运用更多的电影制作思维，辅以大银幕，将人物远行、溺水的场景视觉化。申博备用网，波兰导演克里斯蒂安·卢帕的《狂人日记》是中外合作剧美学成果的延续，布局了狂人的心鲁迅将其描绘成一种独特的时空韵律和表现形式。

改编自文学作品（尤其是拥有相当数量读者的经典文学作品）更容易与观众达成情感共识。同时，更容易识别编舞和改编的技巧和重点。如何在不依赖文字的情况下，根据台词、表演、声音、舞台设计的叠加、组合或矛盾关系，找到多种戏剧呈现方式，仍然是中国戏剧创作亟待探索的课题。

在外国文学、电影和戏剧改编方面，孟景辉的《红与黑》对司汤达原作进行了美学上的拆解和重组。鼓楼西剧院依然继续呈现外国经典文学和戏剧的本土化呈现，推出了《探长探访》、《降E大三重奏》、《人与老鼠之间》等作品。李建军导演的《变形记》用快递号A659代替了卡夫卡所描述的旅行商。通过演员的身体、视频、音效等元素，旨在调动观众的情绪、身份和态度的转变，促使观众在体验卡夫卡原作的荒诞的同时，也思考当下的处境个人生活。